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Classificação: PG-13 (um pouco de linguagem | Violência / ação intensa | Material temático)
Gênero: Ação, Aventura
Língua Original: Inglês
Diretor: Cate Shortland
Produtor: Kevin Feige
Escritor: Eric Pearson
Data de lançamento (cinemas): 9 de julho de 2021 em largura
Data de lançamento (streaming): 9 de julho de 2021
Tempo de execução: 2h 13m
Produção Co: Marvel Studios
Proporção: Escopo (2,35: 1)
Scarlett Johansson interpretou a Viúva Negra em sete filmes que datam de “Homem de Ferro 2” de 2010 — oito se você contar sua participação nos créditos finais de “Capitão Marvel” — então é hora de ela ter a chance de brilhar por conta própria.
Ela finalmente tem essa oportunidade em “Black Widow”, um esforço autônomo enérgico no Universo Cinematográfico Marvel que parece uma pausa do perpétuo impulso de dar a volta por cima da série. Não há interrupções de outros Vingadores, não há necessidade de se conectar com seus amigos para salvar o mundo. Claro, há bandidos para lutar e cenas de ação para coreografar — o MCU não está fazendo estudos diretos de personagens, pelo menos não ainda — mas “Viúva Negra” é uma chance de parar e cheirar as rosas, ou tão perto quanto nós ‘ vou entrar nesta franquia enorme.
A Viúva Negra é Natasha Romanoff, uma superspy treinada que não tem superpoderes como seus companheiros Vingadores, ela é realmente boa em lutar e por um longo tempo ela foi excelente em evitar a morte. (Mas não bom o suficiente, aparentemente; ela conheceu sua morte em “Vingadores: Endgame de 2019.)
Ela sempre estava por perto nos filmes “Vingadores”, mas muitas vezes cedeu os holofotes para Thor, Hulk, Homem de Ferro ou outras cenas monopolistas que eram maiores, mais ousados e tinham mais peso para jogar. Ela não era desleixada, mas sempre meio que se manteve sozinha.
“Black Widow” dá a ela uma história de origem suculenta para cravar os dentes. Abrimos em Ohio em 1995, onde uma adolescente Natasha está usando cabelos azuis e vivendo uma vida suburbana média junto com sua irmã, Yelena.
Uma noite, seu pai (David Harbor) chega em casa e informa a mãe (Rachel Weisz) e as crianças que eles têm uma hora para explodir a cidade. Em breve S.H.I.E.L.D. agentes estão em perseguição e a família está a bordo de um pequeno avião para Cuba. (Papai está voando, de alguma forma.) Quando pousam em segurança, as crianças estão drogadas, e a inocência de sua infância desaparece com o mergulho de uma agulha.
Acontece que a idílica vida familiar era um engodo elaborado. O pai de Natasha é Alexei Shostakov, ou Red Guardian, a contraparte russa do Capitão América, e a mãe é Melina Vostokoff, uma espiã russa. As crianças faziam parte do disfarce. E agora Natasha e Yelena são enviadas ao General Dreykov (Ray Winstone), que as treina para serem espiões em seu exército de Viúvas Negras. Tanto para uma vida tranquila nos subúrbios.
Pegando o presente da história, Natasha está sozinha e escondida; “Black Widow” está encaixada na linha do tempo MCU entre os eventos de “Capitão América: Guerra Civil” de 2016 e “Vingadores: Guerra do Infinito” de 2018. Quando ela rastreia sua irmã, agora interpretada por Florence Pugh, não é um reencontro feliz; eles têm uma luta nocaute e arrastada no apartamento de Yelena em Budapeste, e só depois de quase se matarem é que se sentam para conversar.
Yelena está bem ciente da carreira de sua irmã como uma Vingadora, mas ela está longe de ser uma estrela, e ela a ridiculariza por sua postura extravagante de super-heroína e a maneira como ela vira o cabelo dramaticamente. Johansson e Pugh têm uma química natural de vaivém, e é sua dinâmica e senso de família que impulsiona “Viúva Negra”. O roteiro prepara as irmãs para um reencontro com mamãe e papai que dá ao filme seu propósito, além de suas cenas de luta e saltos vertiginosos por locações.
No entanto, isso tinha que acontecer, “Black Widow” coloca Natasha e Yelena em um helicóptero acima da prisão russa onde meu pai está sendo mantido para encenar uma fuga ousada. Esqueça a lógica da sequência; uma vez que estão juntos — Yelena cumprimenta o pai com um punho — o elemento família realmente toma conta, e “Black Widow” dá a seus personagens uma sensação de realidade enraizada que o diferencia de outras entradas no mundo da Marvel.
Harbor, especialmente, é um cut-up, e ele rouba cenas como um super-herói abatido, envelhecido e ciumento colocado no pasto. Ele também é um pai terrível que compensa o tempo perdido e os erros do passado, e há um elemento de “Viúva Negra” que diz respeito à aceitação da unidade familiar pelo que ela é, com defeitos e tudo.
Tudo leva a um confronto direto com Dreykov de Winstone em seu centro de treinamento na Sala Vermelha; Winstone está sempre presente, mas Dreykov é um vilão de terceiro nível sem muito com o que brincar. (O uso de feromônios como arma lembra a hera venenosa de “Batman & Robin”, mas não de uma maneira boa.)
A diretora australiana Cate Shortland certamente cuida do negócio de super-heróis em mãos — a Marvel tem que manter as luzes acesas, você sabe — mas “Black Widow” encontra seu centro em seus momentos (relativamente) tranquilos de personagem. A maior franquia do mundo deve fazer esses tipos de viagens paralelas com mais frequência.
Desde que Natasha Romanoff (Scarlett Johansson), mais conhecida como Viúva Negra, abriu seu caminho para o Universo Cinematográfico da Marvel, os fãs têm clamado por um filme independente, e por um bom motivo. Ela é surpreendentemente letal, mas também incrivelmente humana, com uma história sombria e misteriosa como uma assassina soviética altamente treinada.
Finalmente, o MCU atende, e é um pouco surpreendente. Dirigido por Cate Shortland, “Black Widow” tem a aparência de um thriller de espionagem mundial e não tem medo de furar a mitologia de “Vingadores”, incluindo lutar contra o que significa ser um “herói”. ”
As questões existenciais com as quais “Black Widow” luta, cortesia dos escritores Jac Schaeffer, Ned Benson e Eric Pearson, são adequadas para onde Natasha se encontra, após os acontecimentos de “Capitão América: Guerra Civil”, sozinha e em fuga. Neste momento vulnerável, o inesperado acontece: seu passado a encontra.
Uma sequência de abertura detalha um momento importante da história de Natasha, quando duas estradas divergiram, e ela foi forçada a descer aquela que o levou a se tornar uma Viúva Negra. Depois de uma infância idílica, embora confusa, nos EUA, ela foi criada em um rigoroso programa de treinamento chamado Sala Vermelha, dirigido por um poderoso político soviético, Dreykov (Ray Winstone). Com um exército de jovens super soldados, ele controla os caprichos políticos globais, porque controla as mentes de suas viúvas. A única maneira de quebrar o controle de Dreykov e restaurar a autonomia dessas jovens é desprogramando-as usando um gás químico.
O ataque é liderado por Yelena (Florence Pugh), a irmã há muito perdida de Natasha, uma viúva violenta e desprogramada que está disposta a dar alguns socos e mais do que algumas piadas em sua irmã mais velha. A presença de Pugh é uma das introduções MCU mais emocionantes em muito tempo, e sua elevação do material é emocionante. O mesmo pode ser dito sobre David Harbor e Rachel Weisz, que interpretam as ex-figuras parentais de Yelena e Natasha, Alexei e Melina. Alexei já foi o Red Guardian, uma versão soviética do Capitão América, uma rivalidade unilateral da qual ele resmunga constantemente. Melina é cientista e, a certa altura, esse quarteto representou uma espécie de família.
Shortland aborda as sequências de ação como balés brutalistas, acrobacias aéreas esmagando aldeias norueguesas, metrôs de Budapeste e um gulag siberiano. No entanto, também tem a sensação de terreno e corajosa de um filme “Bourne” e, uma vez que a gangue está reunida, torna-se uma comédia familiar estranhamente charmosa. Os tons que Shortland tece juntos fazem o filme parecer singular, embora exista como uma peça com o MCU.
Os superassassinos sarcásticos e cheios de vodca que compõem a família adotiva disfuncional de Natasha são um ponto de entrada para os escritores zombarem dos tropos exagerados dos “Vingadores” e criar espaço para Natasha questionar tudo sobre o que ela fez e não fez. t escolher. Quando o título de “heroína” é um fardo, não uma honra, sua família — que foi reunida e pressionada a servir como super-soldados contra sua vontade — está lá para segurar um espelho. O que ser um “super-herói” significa agora? Ele está pousando em uma postura de três pontos? Ou está aparecendo como você pode para quem você chama de família?
Embora algumas das motivações dos personagens permaneçam obscuras, o foco do filme é a família (e Yelena, que provavelmente veremos novamente), bem como Natasha encontrando liberdade pessoal na libertação de outros. Os filmes “Vingadores” sempre trataram de encontrar força na equipe, ou na família, de indivíduos, então, embora “Viúva Negra” possa parecer uma desconstrução, em última análise, continua sendo um fiel adepto da ideologia MCU.
A máquina de cinema da Marvel avança implacavelmente. Olhar para trás está reservado para chutes nostálgicos e piadas internas. É um recurso, não um bug. Esse ímpeto mantém a franquia empolgante, cada filme terminando com um ponto de lançamento para a próxima parcela, as subtramas que nunca foram bem clicadas são rapidamente deixadas no espelho retrovisor. A grande questão em torno da Viúva Negra vai ao cerne desta abordagem: como um filme focado em um personagem que já está morto vai ser relevante para o universo cinematográfico da Marvel em constante movimento?
Ambientado após os eventos de Capitão América: Guerra Civil e antes de se sacrificar no filme mais recente dos Vingadores, Natasha Romanov, também conhecida como Viúva Negra (Scarlett Johansson) está fugindo. Não é um problema; como uma superespiã, ela está sempre um passo à frente. O que ela não está preparada para é um pacote surpresa que traz o assassino superpoderoso letal Capataz até sua porta Alguém deve realmente querer aqueles frascos misteriosos que ela recebeu. Parece que ela tem uma última missão pela frente.
Não demorou muito para perceber que, apesar dos gestos vagos em direção a ‘negócios inacabados’, a história de Natasha Romanov realmente acabou. Ela nunca é deixada de lado em seu próprio filme, mas este nunca é seu filme em primeiro lugar. A sequência de abertura se passa nos Estados Unidos na década de 1990 e é um trabalho de espionagem de capa profunda que é uma reviravolta cheia de ação em The Americans, que nos apresenta seus falsos pais, Alexei Shostakov (David Harbor) e Melina Vostokoff (Rachel Weisz). Ele é uma imitação super-forte do Capitão América, ela é uma parte central do programa que criou a Viúva Negra; poderia parte dos negócios inacabados de Natasha ser … família?
Entra sua nunca antes mencionada ‘irmã’ mais nova (bem, ela era sua irmã em sua falsa família dos anos 90), Yelena Belova (Florence Pugh). A verdadeira estrela deste filme, foi ela quem enviou o pacote misterioso para Natasha e que, depois de uma cena de luta fofa, se juntou a ela. Isso porque eles a): precisam usar o conteúdo do pacote para libertar o resto dos assassinos Widow sexy disfarçados, porque b): acontece que o programa Red Room que criou a Black Widow ainda está indo a todo vapor, apesar de seus esforços anteriores para assassinar o chefe de suas (agora privatizadas) operações, Dreykov (Ray Winston, que tem grande presença e possivelmente não é o homem a quem você procura quando quer um sotaque russo bem feito).
Já se passou bem mais de um ano desde o último filme da Marvel, e a Viúva Negra é a perfeita bem-vinda de volta. Ele atinge todas as batidas tradicionais, faz todas as coisas padrão e dá a um dos personagens principais da franquia uma despedida final que nunca é bem uma história que precisa ser contada. Acima de tudo, é um retorno ao gênero que a Marvel faz de melhor; é uma história de espionagem onde os superpoderes são mantidos em nível baixo e (principalmente) confinados a movimentos de artes marciais implausíveis.
Apesar da mitologia complexa, a narrativa é direta e eficiente. Este é mais provavelmente o resultado da máquina de escrever scripts da Marvel bem lubrificada do que da mão da diretora australiana Cate Shortland (Somersault), apesar do vago #metoo vagamente atual que está explorando e abusando de mulheres jovens para uma ‘influência global’ vagamente definida. Da mesma forma, os cenários de ação são emocionantes e eficazes, sem nunca serem impressionantemente memoráveis. Ter o conflito final ocorrendo naquele antigo stand-by da Marvel, uma base gigante do mal que está explodindo e caindo do céu, apenas reforça a sensação de que este é um pacote de maiores sucessos.
A única área onde isso realmente se destaca, e onde a mão de Shortland é mais evidente, é a dinâmica familiar fragmentada dos personagens centrais. Alexei é um pai idiota com boas intenções; Melina é a mãe perfeitamente competente que ama seu homem apesar de seus defeitos. Natasha é a irmã mais velha que já está no meio do caminho, e Yelena é a desafiadora ardente que, graças em grande parte ao charmoso desempenho cinco estrelas de Pugh, rouba todas as cenas em que está.
O grande problema com a franquia da Marvel é que eles nunca foram bons com os bandidos. Isso porque eles sempre estiveram de olho no próximo filme — e porque os bandidos nunca chegam ao próximo filme, eles são ignorados. Natasha é a personagem que fica encoberta aqui, enquanto Yelena é claramente o futuro antes mesmo de uma cena pós-crédito que a lança direto no coração do Universo Marvel. Como uma despedida de Natasha, a Viúva Negra é um esforço profissional; como uma introdução à nova Viúva Negra, é um sucesso emocionante.